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Bandeira, 1954-55 (I)Encáustica, óleo e colagem sobre tecido montado em madeira (3 painéis)41¼ x 60¾ polegadas
ler uma pintura ler uma página é viver momentos sobrepostos achatados em um plano
um local de amor e agressão todo objeto de estudo um objeto de fantasia que sobrevive
o leitor inevitável que diz olá, querido, eu destruí você, eu te amo
uma técnica de individuação e uma condição inevitável de produção cultural
pintar uma bandeira significa que o design está cuidado, John diz que em 1959 isso me dá espaço
trabalhar em outros níveis. A que outros níveis ele se refere? os críticos perguntam há décadas
o lugar-comum como uma pintura seu efeito é plano como um tapa é a aplicação militar
de técnicas visuais para focar o desejo ou a agressão, uma afronta a certas histórias
de arte, design gráfico, nacionalidade e não existem outros níveis? eu pergunto à bandeira
enquanto puxo o lençol sob camadas de jornal e cera colorida e me deito
não é realmente uma colagem, um crítico diz que não é realmente encáustica o sonho de um ex-soldado
com um novo namorado e um pai alcoólatra afastado, morto um dia antes de seu primeiro show
a bandeira é uma fantasia de amor e destruição, emblema de tudo que está em conflito dentro dele
a bandeira é um efeito tão amplo quanto a enxaqueca, debilitante e interessante para deitar dentro de casa
Bandeira Branca, 1955Encáustica, óleo e colagem em tecido (3 painéis)78¼ x 120¾ polegadas para Lauren Berlant
a bandeira é um efeito branco como uma enxaqueca, debilitante e interessante para deitar dentro de casa
a agitação superficial de pigmento e cera e descobrir como me sinto começando com a estrutura
uma camada de colagem de papel e tecido sobre roupas de cama sensuais de cetim esticada de uma foda violenta
paramnésia manchada de sêmen da mesma forma que a sexualidade se conecta com a fantasia nacional queer
& visitado por sintomas incapacitantes no campo visual da cidadania, já estive aqui antes
quando menino ganhei uma medalha de mérito aprendendo a manejar a bandeira corretamente leva muito tempo
lembrar todas as regras para dobrá-lo e armazená-lo corretamente, é o mais gentil que já vi
os pais brancos que nos ensinam que tomam mais cuidado com aquele tecido do que com
um maricas com medo de sua masculinidade da guerra fria, indiferente ao seu currículo de bandeiras
alvos e mapas eu crio muito uma impassibilidade apaixonada no vestiário
como Jasper Johns, suas imagens prontas, eu gosto neles, que eles vêm dessa maneira
ele diz que eu sou muito estúpido, politicamente, na verdade ele diz muito parecido com um atleta
mantendo o conhecimento do Estado como um local de plena união entre violência e razão
querido johns, obrigado pela dor de cabeça, odeio seu arquivo, um viado não tem bandeira verdadeira
Bandeira, 1954–55 (II)Encáustica, óleo e colagem sobre tecido montado em madeira (3 painéis)41 1/4 × 60 3/4 polegadas
para johns eu escrevo um viado não tem bandeira verdadeira como se sua pintura fosse um simulacro
em um lençol em camadas de jornal embebidas em cera quente pode ser uma verdadeira bandeira
eu sei que não é + não é uma bandeira assim como um viado não é um homem + não é um homem
eu odeio o arquivo dele, mas gosto dessa foto dele apenas dois anos depois de sair do exército
agachado sob esta pintura em 1955, ex-soldado pálido e infantil
o historiador chama um corpo dócil de objeto e alvo de poder johns diz que sonhou
de pintar isso é um fato que os críticos de arte repetem sem perguntar por que o historiador
chama o corpo do soldado de fragmento do espaço móvel como se a guerra fosse apenas uma colagem