Os melhores concertos de música clássica de agosto de 2023, revisados

Sep 22, 2023

No Baile 27, a pianista Yuja Wang teve uma recepção arrebatadora em uma noite gloriosa de Rachmaninov e uma estreia de Jimmy López Bellido

Sempre podemos contar com o Proms para reunir algumas estrelas da música clássica, e na noite passada foram oferecidas duas: a pianista chinesa Yuja Wang e o maestro finlandês de 26 anos que agora é seu parceiro, Klaus Mäkelä. Junte isso ao que talvez seja a peça mais amada de Rachmaninov, a Rapsódia sobre um Tema de Paganini, e você terá um ingresso dos sonhos. Parecia que todo o público estava gravando vídeos ilegais em seus smartphones.

A musicalidade de tirar o fôlego de Wang, no entanto, ocupou o centro das atenções. Cada variação da famosa melodia de Paganini brilhava em suas próprias cores brilhantes e sombrias. Wang tinha um jeito sedutor de dar aos sensuais arabescos melódicos de Rachmaninov uma periculosidade felina. Sempre havia uma mordida por trás da carícia. No pódio, Mäkelä certificou-se de que a Orquestra Sinfônica da BBC estava tão afiada quanto o solista ao seu lado. Tudo isso fez com que aquela melodia imortal, quando chegasse, tivesse o ar de um milagre, algo terno e suave emergindo de debaixo das garras – antes que o brilho perigoso retornasse. Depois disso, Wang, claramente encantado com sua recepção arrebatadora, deu dois encores, incluindo Tea for Two, e novamente foi a suavidade vibrante de seu som que fascinou.

Por mais maravilhoso que fosse, não deixou o resto da noite na sombra. A estreia da noite, Peru negro, uma evocação da canção e dança folclórica peruana do compositor peruano Jimmy López Bellido, foi algo raro, uma peça declaradamente populista que conseguiu oferecer mais do que um toque especial. É verdade que os movimentos harmônicos subjacentes à exótica percussão latina eram notavelmente próximos do exotismo de Rimsky-Korsakov. Mas a exatidão da imaginação orquestral de López Bellido, cada ideia parecendo brotar da alma do instrumento para o qual foi escrita, foi uma alegria. E as suas ideias melódicas eram tão esculpidas e memoráveis ​​como a abertura de uma fuga de Bach.

O que poderia seguir todo esse esplendor auditivo e magia? Mais do mesmo, mas levado ao enésimo grau, foi a resposta, quando o BBC SO e o Chorus se reuniram para aquele favorito dos Proms, William Walton, descaradamente dramático Belshazzar's Feast. Ambos estavam em excelente forma e deram tudo de si sob a orientação incisiva de Mäkelä. O famoso barítono americano Thomas Hampson parecia pouco à vontade no papel de narrador, que precisa de uma força estentórica e um colorido sinistro que realmente não combina com o mais aristocrático dos cantores. Tirando isso, foi uma atuação magnífica.IH

Ouça este baile na BBC Sounds por 12 meses. Os Proms continuam até 9 de setembro. Ingressos: 020 7070 4441; bbc.co.uk/proms

Cada temporada de Proms traz sua safra de peças totalmente novas, quase todas encomendadas pela BBC; e sempre se espera que entre eles haja um curinga, algo que visa mais alto do que o abrir de cortina brilhantemente otimista e fácil de ouvir que tantas comissões acabam sendo.

A nova peça de quinta-feira à noite, no terceiro dos quatro Proms da Filarmônica da BBC este ano, teve uma pontuação alta apenas pelo título: Kafka's Earplugs. E as chances de ouvir algo extraordinário pareciam altas, já que seu compositor, o irlandês Gerald Barry, passou toda a sua carreira seguindo o conselho de Jean Cocteau de “ir sempre longe demais”. As peças de Barry são estrondosamente barulhentas, loucamente enérgicas e muitas vezes extremamente engraçadas.

A sua ideia, então, de evocar o mundo sonoro de Franz Kafka, um escritor notoriamente neurótico e desajustado que tentou bloquear o ruído do mundo tapando os ouvidos, estava cheia de potencial tanto cómico como patético. Poderíamos imaginar a orquestra imitando os sons de discussões e risadas ouvidas e canções populares tchecas e vienenses no gramofone do vizinho, tudo ouvido indistintamente, como se filtrado por uma gaze.

Foi mais ou menos isso que obtivemos – exceto que os sons eram desprovidos de pathos ou comédia. Nuvens de melodia borrada subiam e desciam, em conjunto rítmico com linhas de baixo igualmente turvas, tudo em um pianíssimo fantasmagórico; quase não houve mudança durante 12 minutos. Longe de ser divertido, o artigo de Barry foi um exercício de abstração modernista impiedosamente austera. Pelo menos provocou um grito de “lixo” do público, mostrando que os Proms ainda não afundaram totalmente na respeitabilidade.